Наш экскурсовод Татьяна Воронцова написала статью для «АиФ» о съемках фильма «12 стульев»

Под видом общежития имени Бертольда Шварца. Где Гайдай снимал «12 стульев»

Весной 1971 года Леонид Гайдай закончил съемки картины «12 стульев», ставшей лидером кинопроката (39,3 млн зрителей) и полюбившейся народу на многие десятилетия.

Москвовед Татьяна Воронцова провела «АиФ» по местам, где великий комбинатор Остап Бендер и Киса Воробьянинов искали сокровища, спрятанные в одном из стульев гарнитура мастера Гамбса.

Москва в картине «12 стульев» представлена замечательно. Правда, Гайдаю для создания антуража города 1920-х годов пришлось выбирать несколько другие адреса, нежели те, что фигурируют у писателей Ильфа и Петрова. Но попавшие в кадр уголки столицы очень хорошо компонуются с сюжетом романа 1927 года.

В поисках сокровищ Остап Бендер (Арчил Гомиашвили) и Киса Воробьянинов (Сергей Филиппов) приезжают в Москву. Нам показывают Комсомольскую площадь. Время – 11.00, это мы видим на часах Казанского вокзала (тех, что со знаками зодиака), которые проектировал знаменитый архитектор Щусев. Далее – часы на башенке Ленинградского и на Ярославском.

Герои решают поехать в общежитие – у Бендера там якобы друзья. В романе оно находится в Сивцевом Вражке. Но съемки картины велись в 1970-71 годах, и в обозначенном месте наряду со старой застройкой уже была более поздняя советская. Поэтому в кино нас привозят в соседний переулочек – Староконюшенный, его начальная часть сохранила облик нужной Москвы. Под видом общежития имени монаха Бертольда Шварца показывают интересную усадебку, построенную практически сразу после пожара 1812 года (Староконюшенный переулок, 2). Нарядные украшения, правда, здание получило уже в самом конце XIX века В 2000-е годы в этом здании располагалось казино под названием «Нью Васюки». Сегодня оно принадлежит Московскому союзу художников.

Поселившись в общежитии, Остап и Киса решают первым делом ехать в музей мебели, куда перевезены стулья из Старгорода. Гайдай находит замечательный маленький особнячок на Воронцовом Поле, 12. В момент съемок на улице сохранилась мощеная мостовая, что помогает создать антураж 1920-х годов.

Однако стулья после аукциона расползаются по Москве, как тараканы. Одно «полукресло» отправляется к поэту Никифору Ляпису-Трубецкому (Роман Филиппов), живущему в романе на Садовой-Самотечной. А в фильме нам показывают известное здание в районе Арбата между Большой Молчановкой и Большим Ржевским переулком (Малая Молчановка, 8).

Это так называемый дом со львами – бывший доходный дом Гордон. Главным украшением здания, построенного по проекту архитектора Ивана Кондратенко в 1914 году, служат каменные цари зверей, сидящие у входа. До революции достаточно было сказать извозчику: «Вези меня на Арбат к дому со львами». Не надо было даже называть конкретный адрес – настолько были известны эти животные. Сегодня у них в лапах щиты с геральдическими символами. В фильме же мы видим львов с удивленно приподнятой лапкой. Когда началась война, жильцы дома № 8 на Малой Молчановке очень опасались за сохранность символов своего дома и решили перенести каменных зверей в бомбоубежище. Снять их со своих постаментов, не отколов символы, не представлялось возможным. Вернулись на свои места львы в 1947 году. И до 2004 года стояли с поднятой лапой. А во время последнего капремонта монументам вернули щиты с геральдикой.

Еще два стула оказываются у Эллочки-людоедки (Наталья Воробьева). Нам показывают известный дом с кариатидами на Сретенской горе (Печатников переулок, 7). Особняк был построен еще в начале XIX века для жены купца Золотарева. Но все замечательные элементы, благодаря которым здание известно, – статуи, маски, красивые лепные рамы – появились гораздо позже, когда этот дом купил разбогатевший крестьянин Петр Сысоев, приехавший из деревни Сафроново Подольского уезда. Именно его работы фасад и украсили – Сысоев был великолепным скульптором, его приглашали лепить украшения для Филипповской булочной на Тверской, для «Метрополя» и других зданий.

Когда Бендер снаряжает беспризорников на поиски стульев, нам показывают Большой Ватин переулок – небольшая улочка за высоткой на Котельнической набережной. В кадре отлично виден храм великомученика Никиты (Гончарная улица, 6). Большой Ватин на момент съемок тоже мощен булыжником – в 1970-е годы в Москве еще можно было отыскать такие улицы.

Дальше Бендер попадает под лошадь. В романе происходит сие на площади Свердлова. А в фильме – на пересечении улицы Воронцово Поле и Подсосенского переулка. Опять-таки булыжная мостовая, а художники-декораторы картины смонтировали там агитустановки а-ля Маяковский и Родченко. Видны вывеска магазина «Моссельпром», рекламные баннеры, сооружен ларек, торгующий папиросами.

Чтобы забрать последний, двенадцатый, стул, Киса Воробьянинов идет в Клуб железнодорожников на Комсомольской площади, построенный как раз в 1927 году по проекту Виктора Щусева. А в фильме снова замена – видим входную группу Дворца каторги и ссылки, который строился уже в 1930-е годы братьями Весниными на улице Воровского (Поварская улица, 33). Создавалось это здание как клуб Общества политкаторжан – эта организация объединяла людей, сидевших в царских тюрьмах, бывавших в ссылках. В 1936 году клуб достроили, но Общество политкаторжан было к тому моменту расформировано. Его члены уже сидели в других лагерях – сталинских. Здание быстренько переоборудовали под кинотеатр, который просуществовал до 1946 года. Потом это был Дом кино, далее здание занял Государственный театр киноактера, который там размещается и по сей день.

В финале фильма нам показывают Москву современную, то есть 1970-х годов. Предстают «Институт Гидропроект» на «Соколе», площадь Маяковского с памятником поэту, гостиница «Пекин», киноконцертный зал «Россия». И конечно, проспект Калинина (ныне Новый Арбат) – как же новая Москва без главной магистрали!