Колокольня Ивана Великого

Трудно не заметить, что ни Успенский, ни Архангельский, ни Благовещенский соборы не имеют отдельных колоколен. Их общим голосом является перезвон колоколов «Ивана Великого», Успенской и Филаретовской звонниц, построенных в разное время, но являющихся частью единого архитектурного ансамбля. Старшим здесь является «Иван Великий». Еще в начале XIV века на месте будущего великана стояла белокаменная церковь Иоанна Лествичника, которая одновременно выполняла функции колокольни для старого Успенского собора. Новая церковь начала XV века была построена Василием III в память о своем отце, Иване, который за свои заслуги перед государством получил прозвище Великий. Конечно же, название «Иван Великий» перешло к новой церкви «по наследству» от прежней – Иоанновской. Но народная молва тут же увязала новый храм, надстроенный высокой колокольней, с образом Ивана III Великого, который по воспоминаниям современников был худощав, высок и красив, хотя при этом сильно сутулился. Архитектор-итальянец Бон Фрязин возвел ярусную шестидесятиметровую постройку, составленную из разновеликих восьмериков. На нижнем ярусе была возобновлена церковь Иоанна Лествичника, в верхнем же находилась крупная звонница.

В конце XVI века только что добившийся законной царской власти Борис Годунов вознамерился выстроить в Кремле храм, по масштабом способный сравниться с храмом Гроба Господня в Иерусалиме. В качестве первого шага на пути к этой цели он распорядился надстроить колокольню Ивана Великого высоким барабаном. Таким образом, высота сооружения увеличилась на двадцать метров. Стоит отметить, что новая звонница стала настоящей аллегорией тогдашних устремлений Годунова. Полный сил и расположенный к новым грандиозным начинаниям, он всячески пытался укрепить свою позицию на троне и авторитет в народе. На это указывает и надпись, сделанная в верхней части столпа, в которой со всеми новоприобретенными титулами упоминается сам царь Борис и его сын царевич Федор. Годунов благоволил архитекторам и строителям, по его повелению были выстроены многие великие русские города. Народ, оголодавший за время правления Ивана Грозного, участвовал в строительстве и зарабатывал себе на хлеб. Борис Годунов правил в тяжелое мятежное время, и это подорвало его здоровье. В апреле 1605 года, осмотрев с «Ивана Великого» Москву в последний раз, Годунов спустился вниз и скоропостижно скончался.

Новая колокольня вплоть до середины XX века была самым высоким зданием Москвы. В городе строго запрещалось возводить постройки выше «Ивана». Возведенная вопреки запрету Меншикова башня (церковь Архангела Гавриила), не простояв и двадцати лет, сгорела после попадание молнии. В ясную погоду с колокольни Ивана Великого открывался вид на тридцать километров, отсюда высматривали возможное наступление врага или возникавший пожар. Когда-то эта великая колокольня походила на кремлевские башни – ее краснокирпичные стены покрыли побелкой только в XIX веке. «Иван Великий» и строился как башня – прочно и на века. В Москве существует легенда, что основание его уходит под землю на десятки метров, едва ли не до уровня дна Москвы-реки. Удивительная история времен русско-французской войны связана с крестом над «Иваном Великим». Наполеон распорядился снять его, так как принял за правду народную легенду о том, что крест на колокольне якобы был сделан из чистого золота. Также, вполне вероятно, что Наполеону хотелось деморализовать москвичей, лишив креста их главную доминанту. Так или иначе, французскому императору пришлось серьезно разочароваться, обнаружив, что снятая святыня всего лишь позолочена.

Сегодня «Иван Великий» – главная колокольня страны. Она продолжает быть великолепной смотровой площадкой. Преодолев сто пятьдесят семь ступенек, можно насладиться видом города и кремлевских построек. Для того же, чтобы оказаться на самой верхушке, нужно сделать триста двадцать девять шагов по крутым лестницам. Совсем недавно сотрудники музеев Московского Кремля создали в «Иване Великом» интереснейшую выставку, в которой повествование обо всех этапах формирования Кремля сопровождается видеорядом. Использование современной техники позволяет создавать многослойные перспективные изображения, благодаря которым можно увидеть, как соотносились древние и современные постройки, как мог бы выглядеть Кремль после несостоявшихся реконструкций, как найденные при раскопках архитектурные элементы встают на свои прежние места. Сочетание предметного, архитектурного и электронного слоев дает ощущение полного погружения в разные эпохи жизни московской цитадели.