Москва в кино. «Москва слезам не верит». Часть II

Продолжение. ЧАСТЬ I здесь

По воле режиссера мы переносимся из конца 1950-х в конец 1970-х годов. Совсем другое время, другие москвичи, другие герои нашего фильма и места их обитания.

Звонит будильник и уснув в рабочей общаге Катерина просыпается в отдельной квартире. Да не простой. Новое ее место жительства так называемые «генеральские дома» на Мосфильмовской улице. Все четыре дома построены в 1972 году.

Сегодня деревья стали выше, в домах живут не только генералы, но тем не менее эти дома до сих пор считаются престижными.

Кстати, «аборигены» утверждают, что интерьеры в квартирах более шикарные и просторные, нежели это показано в фильме. Так что скорее всего саму квартиру снимали где-то в другом месте. По-разному сложилась судьба героинь. Антонина и ее муж Николай воспитывают трех сыновей и по-прежнему строят Москву.

Типичный район, построенный в конце 1970-х – начале 1980-х годов – это вид на Новоясеневский проспект в сторону Профсоюзной улицы. В районе желтых девятиэтажек сейчас расположена станция метро «Ясенево», а четыре трубы на заднем плане – район метро «Теплый стан». Вдалеке, за трубами видны дома Профсоюзной улицы.

Людмила работает в химчистке, развелась с Гуриным и все так же авантюрно ищет московского мужа. Химчистка самая настоящая. Находилась она (и находится) на улице Зорге и называлась «Чайка».

Здесь на скриншоте хорошо виден проезд с Панфилова на Алабяна.

Кстати, есть версия, что сцену в пивном баре снимали на «Соколе», в легендарном пивбаре «Соски» рядом с кинотеатром «Баку» (такое народное название он получил как раз из-за пивных автоматов). Впрочем, эта версия требует окончательного подтверждения. А бурные дискуссии о том, где снимали падение хоккеиста разворачивались уже давно.

И все же главная линия второй серии – это жизнь Катерины. Успешная в карьерном плане и, увы, несчастливая в личном. По поручению Моссовета Екатерина Александровна решает вопросы клуба знакомств. Любопытный момент – танцевальный зал в этом клубе снимался в интерьерах ДК «Горбунова» – знаменитой Горбушки.

Для сравнения – фотография этого же зала, сделанная примерно на сорок лет раньше.

Личная жизнь героини представлена мельком в виде связи с неким приятелем – женатым Володей (Олег Табаков). В фильме есть эпизод, где Катерина встречает его на дороге перед въездом на Кутузовский проспект вблизи Белого дома. Далее следует нелепая для героев сцена в доме Володи. После этого они прощаются. На этом все. Место встречи выбрано режиссером не просто так. Холодный, официозный перекресток среди машин и высотных домов. Место, явно не предрасположенное к каким-либо проявлениям искренних чувств.

И Катерине приходится самой себе покупать цветы. И делает она это у бассейна «Москва».

Сейчас на месте бассейна снова Христа Спасителя – разрушенный и отстроенный заново. В 1930-50-е годы здесь хотели построить циклопическое здание Дворца Советов, но в итоге от этих планов отказались и здесь появился уникальный спортивный комплекс – открытый бассейн, работающий в любое время года. Кому доводилось побывать там зимой не дадут соврать: уникальное ощущение – плавать в центре Москвы зимой, да еще и под открытым небом.

Но дальше происходит судьбоносное знакомство в электричке. Гоша решает проводить героиню до дома и в кадре на заднем плане новое здание Курского вокзала, возведенное в 1972 году. Режиссер вновь напоминает нам, что теперь действие в фильме происходит в 1970-е годы.

Затем был душевный выезд на природу. И хотя в электричке Гоша с упоением рассказывал о пикниках у Воронцовских прудов, Екатерину с дочерью он привез шашлыковаться куда-то в Подмосковье. А дальше случайная встреча с Рудольфом, которого теперь зовут Родион. Объяснения на том же Гоголевском бульваре.

В это время Гоша «обживается» в новой семье: чинит пылесос, дерется с друзьями Александры, готовит еду. Драку снимали в подворотне одной из трех шестнадцатиэтажек, расположившихся на Ленинградском шоссе между Флотской и Пулковской.

Возвращаются Александра и Гоша домой по Тверскому бульвару, мимо МХАТ имени Горького.

Но тут Рудольф-Родион вновь разрушает хрупкое счастье Катерины. Гоша обижается и исчезает. В фильме есть одна очень интересная сцена, когда Николай уговаривает Гошу вернуться, когда они выпивают и рассуждают о мировой политической обстановке. Любопытно, что сцену эту снимали не в павильоне, а в одном из домов в Лялином переулке, в котором шел капремонт с отселением – так оказалось дешевле. Лещи и воблы в кадре тоже настоящие – их Меньшов получил в тот момент в посылке из Астрахани – своей родины. Кстати, Алексей Баталов часто вспоминал именно об этой сцене, ибо именно ее больше всего «покромсали» цензоры: «Там было много очень смешного по-настоящему, но в очередной раз была борьба с пьянством и повырезали очень много и очень хороших смешных реплик, положений, не говоря о том, что сейчас в век свободы слова и свободы показа, когда практически голое тело это гораздо чаще, чем одетый человек, это смешно говорить, но тем не менее я с голым задом – первый в советском кино золотого периода советского появился именно там, когда убирали диван, и голый я в этом выпивании, сверху в плаще. Когда бы его не резали, то я там и дефилировал по комнате несколько раз, очень рискованно и смешно для зрителя. Все это ушло».

Но все кончается хэппи-эндом. В кадре еще раз мелькают дома на Мосфильмовской, Гоша, он же Гога, он же Жора, он же Георгий Иванович возвращается к Катерине. Все счастливы.

Татьяна Воронцова